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    在戛纳电影节上获奖的电影，侧重于电影的艺术性、剧情社会深度、电影镜头、场面调度等，一般都是小众化、拍摄或制作艺术有一定高度的。

    我国第一部获得金棕榈奖的《霸王别姬》，是陈凯歌导演，巩俐、张国荣主演的。

    对于奥斯卡和金棕榈二者的含金量，从社会影响力、影迷喜爱和认可度来看，奥斯卡获奖作品更胜一筹，毕竟这些作品都是在全球进行播放，大众都是喜爱，因此有说法奥斯卡是走“大众屌丝路线”的。

    从电影拍摄角度、制作方面来看，金棕榈更胜一筹，这些获奖作品是得到全球电影大咖们认可的，电影本身艺术性高，因此有人说金棕榈是“小众精英路线”。

    简单可以概括为，电影圈内专业人员更认可金棕榈，对于观众来说更认可奥斯卡。

    国内之所以会将一个电影作品优质与否以在国际上获奖来评论，一是因为国外的影视制作水平比国内高出太多；

    二是获得他国的影视奖项很有难度。

    金棕榈是法国设置的奖项，奥斯卡是美国，每个奖项里面有设置最佳外语奖，要知道世界上的国家这么多，能够pk之后，获得别人国家电影奖项，无疑是对该作品的一种褒奖。

    且看，我国的电影类的奖项，金鸡奖、华表奖、百花奖、金像奖、金马奖，有几个能给外国影片获奖的。

    有人会杠，我们的奖项太“水”，可是换个角度，如果我国的电影行业比西方国家还要繁荣，我们有着自己的一套价值观，作为评委，你会接受西方的，你无法认同的价值观的电影获奖吗？

    这就是为什么，我们的很多电影，例如《战狼》系列、《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》在国际上反响平平了。

    《哪吒之魔童降世》在国外上映时，国外网友直呼“无法接受一个三岁孩子要被雷劈死”的设定。

    西方与东方价值观的不一样，能在别人的国土上获奖，首先要让旁人认同我们的价值观。

    可是，再想想看，国内电影拍出来后不仅仅是为了获奖去了，国内电影市场化后，更多的是资本要挣钱。

    如此一来，必须在国内上映，如果不符合国人的胃口，又如何挣到钱。

    所以说，艺术和金钱是两条极难相交的线，要舍弃哪一方都不容易。

    有人会说别国电影还是有机会拿到奥斯卡的，最近的非英语片拿到金像奖的是韩国的《寄生虫》。

    但是要知道，韩国电影发展这么多年，这是他们第一次凭借本土电影拿到奥斯卡。

    由此可见奥斯卡对非英语片的‘苛刻’。

    电影《寄生虫》或许不是奉俊昊最好的作品，它或许处处是心机和设计。

    在很多人心中它甚至是完全过誉。

    但《寄生虫》的意义，早已远超一部电影，而是成为了一个现象。

    韩国电影厚积薄发后，必然的现象。

    从金棕榈到奥斯卡，《寄生虫》以202个奖项和183个提名位列年度电影之首。

    蒂尔达·斯文顿，昆汀·塔伦蒂诺，小贱贱瑞恩·雷诺兹……

    无数大咖为它背书，被它折服，影响力不再局限于韩国那个弹丸之地，而是真真正正地遍布全球。

    它的登顶是意料之外，情理之中。

    除了影片本身的质量，还有英语字幕组的努力，发行公关公司不遗余力地推进，剧组马不停蹄地参加各种访问、颁奖典礼、画报拍摄宣传……

    步调一致，群策群力地推进这个结果。

    这结果背后，还有韩国电影从百废待兴，到不断地抗争、被击倒、再进步，才让《寄生虫》成为韩影史上第一座奥斯卡获得者，奥斯卡史上第一部非英语最佳影片，史上第一部同时拿下最佳外语和最佳影片的电影。

    这个漫长而艰难的过程。

    《寄生虫》能登顶成功，绝不只靠一个人的才华迸发。

    上有“为广大电影人提供能够尽情发挥想象力并放心大胆制作电影的环境”（出自韩国那位大佬对《寄生虫》在奥斯卡拿下四冠王的贺词）。

    下有带着傻劲，不断尝试着各种类型，反思着各种失败，呼吁着各种协同效应的韩国电影人。

    很显然，国内暂时还没有这个条件。

    这个奖，是颁给兢兢业业的所有韩国电影人的。

    奉俊昊说：“韩国的电影人非常幸运。”
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