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    刘尚深知，寥寥几句话的疗效并不持久，所以下午的时候，带陈婉清去了酒店。

    陈婉清并不知道目的地，当坐着刘尚的车来到酒店门口，她表情变得纠结紧张起来。

    刘尚熄火后说：

    “我带你去见一位重量级演员。”

    “嗯？”

    刘尚解释了一句：

    “有一位演员今晚下榻这家酒店，刚好我认识的一家报社记者约到了专访,    我就要求带上你一起来旁听，如果对方看你有眼缘，没准专访结束后，还能跟你聊几句。”

    听到这话，陈婉清露出期待的神情，她眨眨眼睛问：

    “是谁呀？”

    刘尚故作神秘：

    “到那你就知道了。”

    从停车场坐电梯上楼的间隙，刘尚问陈婉清：

    “看过《兰心大剧院》这部电影吗？”

    陈婉清摇摇头，她甚至都没听说过。

    刘尚告诉陈婉清：

    “这个电影改编自虹影的小说《上海之死》及横光利一小说《上海》,    讲述盟军间谍于堇重返上海,    借演戏和搭救前夫之由，以此套取日军电报密码的故事。

    在横光利一的笔下，方秋兰一个人独来独往，经常出没舞厅饭馆，却决不仅仅是一个混迹舞场的交际花，她信仰马克思主义，是坚定的共产主义者，是影响深远的五卅运动的领导人之一。这个柔弱美丽的女子只要“一举起右手，这个工厂的机器便会马上停下来”。

    “kabuki（歌舞伎）将在夏威夷演出。昨天不告诉你，因为我不得不帮助中国。现在告诉你，因为我不能辜负你。亲爱的弗雷德，原谅我，像以前你每次原谅我一样。你自己小心。”小说《上海之死》中，虹影替女主人公于堇的选择做出辩解。随后，小说家如此安排于堇的结局——像戏里所演的那幕一样：头朝下、手臂直伸在前,    跃出窗去。“上海，像出生时吮吸你的空气一样,    我要亲吻你的街道”。

    电影《兰心大剧院》剧本,    取自小说《上海》和《上海之死》。这是一部娄烨导演的电影，也是巩俐主演的电影。是他的，也是她的。片中，巩俐既是那位戏中戏里的工人领袖“方秋兰”，也是背负谍报任务回到上海，继而左右太平洋战争走向的“于堇”。

    是娄烨的电影，尽管这是一部黑白片，却比他过往的电影在故事立意、剧情结构上都要“明亮”。“在娄烨的电影中，女性角色一般都是作为影片的主角出现，故事的发展线索也都是围绕着女性来展开，男性角色则大多具有辅助的意义。同时，这些女性角色形象鲜明，大多拥有叛逆的性格以及丰富的情感世界。”在很多分析导演电影中女性主义倾向的文本中，你大抵都会看到类似的论述。《兰心大戏院》，也概莫能外。
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